ジャズ日記

１９５５年(昭和３０年)私２０才の春

ベニー・グッドマンやグレンミラー等のスイングジャズ、
　やルイ・アーム　ストロング等のトラジショナルジャズを
　聞き慣れていた私の耳に入ってきたのはガレスビーの
　ビバップ調、４９年にはクールジャズ（マイルスのクール
　の誕生）にはカルチャーショックでした。

此の頃からかな、レコード集め(前から少しはやってま
　したが）に走り始めたのは。
　しかし当時は盤権問題で国内盤ではブルーノート、プレ
　スティッジ、バーブ、リバーサイド、アトランティック等の
　マイナー系のものは皆無で、手に入れる事は大変難し
　いく、愉入物しかありません。当時レートが３００円以上
　だったので大変高価でした。













こんな時期に国内のロンドン盤としてアトランティック
　原盤ＭＪＱのフォンテッサが発売されました。
　此れが手に入ったのは５７年６月とジャケットの裏に
　記録されていました。
　でもこのレコードは今はノイズが酷いので御隠居願
　っております。
　
此の下のレコードの写真は私が始めて銀座の十
　字屋に輸入をお願いした、レコードです。
　












此のレコードはあのコンサートプロモーターであるノ
　−マン・グランツがＪＡＴＰ（Ｊａｚｚ　Ａｔ　Ｔｈｅ　Ｐｈｉｌｈａｒｍ
　ｏｎｉｃ）のメンバーでのカネギー・ホールに於けるライブ
　録音されていると噂が広まっていたので、１９５２年度
　の物を注文したら此れが届きました。３枚組で結構な
　値段でした。ＪＡＴＰのこのシリーズは１９４４年に第１
　回に始まり私が手に入れたこのアルバムはもうＶｏｌ
　１５になっていました。又作りが面白く普通１枚目の
　Ａ面が１、Ｂ面が２なのですが、Ａ面が１に対してＢ
　面は４、２枚目のＡ面が２で、Ｂ面が５、３枚目のＡ
　面が３、Ｂ面が６になっているのです。つまりタンテ
　ーブルが２台あれば、連続２時間切れ目なしにな
　るのです。放送用に使えるのですね。
　この時のＪＡＴＰのメンバーは先ずオスカー・ピター
　ソントリオ（ピータソン（ｐ）レイ・ブラウン（ｂ）バニ
　ー・ケッセル(ｇ))、ジーン・クルーパートリオ（ジー
　ン・クルーパー（ｄｓ）ウイリー・スミス（ａｓ）ハンク・
　ジョーンズｐ））等々。他にロイ・エルドリッチ（ｔｐ）
　チャーリー・シェーバース（ｔｐ）ベニー・カーター
　（ａｓ）レスター・ヤング（ｔｓ）フロッピ・フロップ（ｔｓ）
　バディー・リッチ（ｄｓ）等々そうそうたるメンバー
　です。グランツの主幹したＪＡＴＰも含めて彼の
　下で演奏しなかった重要プレイヤーは若くして
　この世を去ったチュー・ベリー（ＴＳ）チャーリー・
　クリスチャン（Ｇ）ぐらいじゃないかな。

こうして私は本格的なｊａｚｚへと流れていったの
　です

写真の撮影が下手糞で大変見辛いでしょうが御免
なさい。

　　　　　　　　ＥＰが出ました

１９４９年頃かな、進駐軍の払い下げのＶディスク等
に混じってＥＰが少しずつ入っていました。秋葉原のジ
ャッンク屋にコネがあったので、やはり払い下げ(戦場用
）のプレイヤーを手に入れて聞いていました。その時、聞
いた音は今でも忘れません。
今までは、レコードに針を落とすとパリパリとかバリバリ
とか言っていたのが、いきなりガンと音楽です。
(専門用語ではＳ／Ｎ比が良いといわれます）
SP時代には考えられないの事なのです。

LP(払い下げ）も時々安く手に入りました。この中に
デュク・エリントンやカウント・ベイシィそしてベニイ・グッ
ドマン等のスイング曲に会ったのです。
本格的に日本でEPやLPが動きだしたのは、１９５６年
以降だと思います。

EPやLPに変わる時色々問題が有ったようです。
発案者は長い曲を１枚のレコードに録音するのには回
転を遅くする事を考えたのです。実用化に際し、最初C
BSに話を持って行ったところ、当時レコード界を牛耳っ
ていたRCAがこの方式を拒否したのです。そして今ま
でおこなってきた新方式（SP盤を数枚重ねる）のオート
チエンジャーで連続再生する事を提案したのです。
回転を遅くして録音する方式は採用されこれがEP(Ex
tended Ｐｌｙｉｎｇ）レコードの始まりです。
１９４９年頃から各社でＥＰやＬＰを発売すろようになり、
ＬＰはＣＢＳがオペラ｢運命の力」と云うのを初録音した
そうです。

ＲＣＡは目黒の雅叙園で１９４９年で報道関係者に
EP盤とオートチェンジャーを公開したそうです。
日本初プレスはLPで１９５１年でブルーノ・ワルター指
揮、ベートーヴェンの交響曲「第９番」でこれはマスタ
ーをアメリカから取り寄せたものだそうです。
国内初録音初プレス第１号は、日本ヴィクターが出し
たコルトー来日記念の「ショパン　ピアノ曲集」だったと
のこと。又EP国内初プレス盤は１９５１年に出したダイ
ナ・ショワーの「ブルー・カナリー」ですが、マスターは
やはりＲＣＡのものだったとか。
ＥＰの大きな穴はオートチエンジャー用で他社はアダプ
ターかレコードの真ん中に三叉をつけ、オートチエンジ
ャーではその三叉を折るというもの。当時はこのＥＰを
中心に発展して来ました。
小遣いを貯めて皆んなＥＰを買った経験があるのでは
ないでしょうか。

私実を言うとＰ盤アワーに付いては、あまり記憶に
無いのです。少しですが調べてみたので書いて見ま
す。
日本放送が１９５７年春頃スタートをさせました。レコ
ード界はドーナツ盤の発売が軌道に乗り始めていまし
た。ポリドールもこの時期ＤＰ１００１として、リカルド・
サントス楽団の「ラ・コンパルシータ」をドーナツ盤で発
売しました。
番組で使用しやＰ盤は１９５３年戦後復建された日本
グラマフォン社がドイツグラマフォン社から原盤の提供
を受けて製造開始、ポピュラーのＳＰ盤(１０吋）をＰ盤
と名付けて発売したのです。当時グラマフォンの録音
技術は最高で多くのファンを魅了していました。
アルフレッド・ハウゼ楽団の『碧空」とリカルド・サントス
楽団の『真珠取り」は１９５７年大ヒットし、ベルト・ケン
プフェルトの『真夜中のブルース』『愛の誓い』星空の
ブルース」の大ヒット、又映画「最後の楽園」のテーマ
曲「ベバーテの夜明け」、トニー・ザイラーの『白銀は
招くよ」、フィルムシフォニイオーケストラの『太陽がい
っぱい」、ウーゴ・ブランコの「コーヒー・ルンバ」等がヒ
ットしました。
他の番組では何処の放送局か分からないのですが
「魅惑のリズム』と云う番組もあったと思います。たし
かマゥント・ヴァーニー楽団の『魅惑の宵」がテーマ
曲でしたね。

この時期にはヒットパレード的な番組がメジロ押し
に広がっていくのです。